바그네리안 김원철의 음악 이야기: 바이로이트 극장

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2009년 8월 11일 화요일

바이로이트 사운드

바이로이트 극장 오케스트라 피트에서 공연을 '듣고' 오신 분이 있네요. 바이로이트 극장 음향과 관련해 아주 흥미로운 글입니다. 무엇보다 요 아래 인용한 대목에서 제가 그동안 갸우뚱했던 대목을 헤아릴 수 있게 되었네요.

계단식으로 점점 내려가면서 오케스트라 악기들이 편성이 되는데

센터의 지휘자 피트를 필두로 양 옆에 바이올린군이 앉습니다.
한층 밑에 비올라파트
그 밑에 첼로 파트
첼로파트를 기점으로 왼쪽에 콘트라 베이스
또 한층 밑에 오보에 플룻
한층 밑에 파곳,클라리넷 (이 우측으로 하프가 앉아있군요)
또 한층 밑에 트럼펫 호른
마지막으로 튜바,트롬본,타악기

☞ 5boeboy, "바이로이트의 심장부를 느끼고 오다"
http://blog.goclassic.co.kr/5boeboy/1249947359

제가 바이로이트 극장에 가보니 보통 오케스트라 공연과는 달리 악기 위치가 또렷이 잡히지 않고 이상하게 흩어져 있는 듯이 느껴지더란 말이지요. 오페라 극장에서 오케스트라 피트 속 악기 배치가 조금 특이한 까닭도 있겠으나 그래도 소리 나는 곳을 귀로 듣고 알아낼 수는 있는데, 이상하게도 바이로이트에서는 그게 잘 안 되더라고요. 이와 관련해 소문난 바그네리안이신 서정원님은 "마치 거대한 무대 공간 전체에 이곳저곳 보이지 않는 미세한 미니스피커가 달려있고 그곳에서 소리가 들리는 듯한 착각이 들 정도였다."라고도 하셨습니다. 저는 이게 그저 건축음향 특성 탓이겠거니 했는데, 이제 보니 오케스트라 피트 구조와 악기 배치 탓이 크지 않을까 싶습니다.

그런가 하면 오케스트라 피트에서 들리는 반사음 때문에 오케스트라 소리와 가수 노랫소리가 엇갈려 들려서, 지휘자가 '바이로이트에서 지휘하는 법'을 따로 배우지 않으면 제대로 지휘를 할 수 없다고 합니다. 그저 소리가 작게 들리기 때문이 아니라고 하네요. 비르기트 닐손과 아스트리트 바르나이가 증언하기를, 카를 뵘이 바이로이트에서 연습할 때면 가수가 '연기'를 하느라 지휘자를 쳐다보지 않을 때마다 몹시 화를 냈다고 합니다. 무엇보다 가수 한 사람을 '찍어서' 무시무시하게 괴롭혔다나요. 닐손과 바르나이는 뵘이 스트레스 해소를 그렇게 했나 보다 했지만, 제가 보기에 이게 가수 노랫소리를 귀로 듣기만 해서는 지휘를 할 수가 없어서 입 모양을 보려고 한 탓이 아닐까 싶습니다.

또 '바이로이트에서 지휘하는 법'을 따로 배워야 한다는 사실은 '바이로이트에서 잘나가는 지휘자'가 다른 데서도 잘나가는 지휘자는 아니며, 거꾸로 다른 데서 잘나가는 지휘자가 바이로이트에서도 잘하라는 법이 없는 까닭을 설명해 주기도 합니다. 카라얀은 연출가가 지휘자를 넘어서는 권력을 휘두르는 꼴을 못 견뎌 해서 바이로이트에서 지휘를 안 하려고 했다는데, 모든 지휘자가 카라얀 같지는 않을 테고 바이로이트 음향이 지휘자에게 터무니없이 고약한 까닭이 크지 않을까 싶어요.

아울러 제가 2006년에 바이로이트 극장에서 《신들의 황혼》을 듣고 '바이로이트 사운드'를 생각해본 글을 소개합니다:

☞ 바그네리안 김원철의 바이로이트 여행기 (4)
http://wagnerian.textcube.com/439

다음 링크는 극장 음향 특성이 지휘자의 작품 해석에 어떤 영향을 끼치는지를 <지크프리트 장송행진곡>을 중심으로 따져본 글입니다:

☞ 바그네리안 김원철의 바이로이트 여행기 (5)
http://wagnerian.textcube.com/479

붙임.
5boeboy님, 사진을 볼 수 없어서 안타깝네요. 이참에 고클 블로그 말고 텍스트큐브 블로그 하나 만드세요. 제가 써보니 참 좋습니다. ^^

2009년 7월 7일 화요일

바그네리안 김원철의 바이로이트 여행기 (3)

지난 글 읽기:

☞ 바그네리안 김원철의 바이로이트 여행기 (1)
☞ 바그네리안 김원철의 바이로이트 여행기 (2)

▶ 상황 14.

표도 구했겠다, 이제 뭘 좀 먹어야겠군.
오른쪽에 있는 건 호텔에서 운영하는 비싼 거라니까 왼쪽 우체국 주변을 살펴볼까.
기념품 가게에 있는 음반을 둘러보고 있는데 앗, 아까 그 아주머니다.

"저 위쪽에 멋진 곳이 있는데 가볼래요?"
"네!"

박물관 비슷한 곳인가 본데 사진은 찍으면 안 된다고 당부하신다.

오르막길을 걷다가 경치가 좋아서 사진을 찍었다.
☞ 김원철 옛날 홈페이지 대문에 있는 그 사진이다.
바이로이트 축전극장을 '푸른 언덕(Der Grüne Hügel)'이라 부르는 까닭을 아시겠는가?
"이곳에서 시간은 공간으로 바뀐다 zum Raum wird hier die Zeit."

"그 표 친구한테 얻은 건데, 제가 다른 사람한테 넘긴 일을 그 친구가 알면 슬퍼할 거예요. 끝나고 표를 다시 줄 수 있나요?"
"그럼요."

1막 끝나고 극장 입구에서 표를 사진으로 찍어놨다.
암시장 때문에 표에 이름이 새겨져 있단다.
그 때문에 내 표가 아닌 게 표시나니 안드레아스를 잘 따라다니라신다.

"그 표가 사실은 우리 둘째한테 갈 거였는데 마침 계약 때문에 못 왔어요. 타악기 연주자거든요."

이건 성배의 은총이 틀림없군요! 맏이인 안드레아스는 경제학 전공이란다.

배가 고픈데 저쪽에 비싼 데 말고 좀 싼 데는 없을까 여쭤보니 비스킷 같은 걸 주신다.
먹을 곳이 마땅치 않아서 숙소에 와서 먹었는데 초콜릿이다.
나는 원래 향정신성 식품을 먹지 않지만, 이건 귀인께서 주신 것이니 고맙게 먹었다.
그러고 보니 이날은 점심도 저녁도 제대로 된 음식을 못 먹었군.

숙소에서 먹기 전에 찍은 사진

▶ 상황 15.

"아직 시간이 있는데 숙소에 가서 옷을 갈아입고 오는 게 어때요?"

독일은 관객이 다들 할머니 할아버지들이라 정장 안 입으면 큰일 나는 줄 아는 모양이다.
한국은 관객이 젊은 덕분인지 옷차림이 자유로워서 나는 거기까지는 생각 못했다.
처음부터 바이로이트에 올 생각이었다면 정장을 준비해 왔겠지만,
드레스덴 젬퍼오퍼까지만 생각하고 편하게 입고 왔다. 힙색(hip sack)의 압박.

"뭐, 괜찮아요. 저는 여행자라 이거예요. 안 들여보내 주면 못 알아듣는 척하죠. (간사한 목소리로) 앗, 스미마셍!"

이미지 출처는 디시인사이드

아주머니 웃느라 정신을 못 차리신다.
한국과 일본을 구분하시는 분이라 뉘앙스를 제대로 알아들으신 듯했다. ㅡ,.ㅡa

왜 바이로이트와 드레스덴을 차별하느냐면, 음, 이건 상징적인 문제잖아.
김원철은 연주회장에 정장 입고 간 일이 <니벨룽의 반지> 한국 초연 때랑
바그너 가수 사무엘 윤 내한 연주회 때밖에 없다.
한 번은 친구 넘이 덥다고 반바지, 민소매 셔츠, 맨발에 샌들 3종 세트를 하고 왔는데
예술의 전당에서 그냥 들여보내 주더라. 나는 그넘한테 아는 척하지 말라고 말해 줬다.

▶ 상황 16.

경치가 좋아서 헬렐레하다가 박물관인지 뭔지는 안 들어가고 그냥 내려왔다.
앗, 그런데 저 벤치에 앉아있는 사람은?

"방금 지나친 저 사람 혹시 마에스트로 피에르 불레즈 닮지 않았어요?"
"정말이네요. 마에스트로일지도 몰라요."

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b4/Boulez25oct2004.jpg

CCL by Franganillo

아무리 생각해 봐도 불레즈 맞다. 되돌아가서 물어볼 걸 그랬나? 사인이라도...
아니면 사진을 찍은 다음, "마에스트로 불레즈와 함께 음악의 미래에 대하여 토론하였..."

▶ 상황 17.

저 유명한 공연 시작 알림 팡파르. 막마다 잘 알려진 선율을 연주한다.
15분, 10분, 5분 앞서 연주하는데, 세 번을 연주할 때까지 기다렸다가는 늦는다.
자리가 빽빽해서 늦게 들어가면 앉아있던 사람들 모두 일어서야 한다.
나는 안드레아스를 따라가느라 알아차리지 못했지만,
알고 보니 바이로이트에는 객석 중간 통로가 없단다.
그래서 뒤늦게 들어가려면 줄 끝에서부터 주루룩 다 일으켜 세우는 거다.
그리고는 캐관광(?) 사태!

유튜브에 찾아보니 있다!

옷차림이 아무래도 걱정되셨는지 직원한테 물어봐 주신다. 괜찮다네.
안드레아스와 함께 입장.
사이렌 소리가 울리고... 문 잠그는 '철커덕' 소리는 생각보다 작다.

※ 여기서 잠깐!

바이로이트에서는 공연을 시작하기에 앞서 문을 안에서 잠근다.
하나부터 열까지 모두 '폐인스러운' 시스템이다.
이것 참 부럽단 말이지.

늦으면 그냥 끝이다. 공연이 시작되면 어떤 일이 있어도 문이 열리지 않는다.
...는 거짓말이고, 열릴 때가 있다. 바로 응급 환자가 생겼을 때다.
관객이 대부분 할아버지 할머니들이라 공연 보다가 숨 넘어가시는 분들 더러 있단다.
이런 일이 아니라면 떼 써도 안 열어준다.

공연 끝나고 관객들 날뛰는 장면.

막은 아직 닫혀 있다. 소름 돋는 고요함이 극장을 휘감는다.

(다음 편에 계속.)

다음 글 읽기:

☞ 바그네리안 김원철의 바이로이트 여행기 (4)
☞ 바그네리안 김원철의 바이로이트 여행기 (5)

2009년 7월 6일 월요일

바그네리안 김원철의 바이로이트 여행기 (2)

<신들의 황혼 Götterdämmerung> 공연 입장권.

<니벨룽의 반지>는 원래 <라인의 황금>을 첫날 낮에 공연하고 그날 밤부터 '3부작'이라서 <신들의 황혼> 표는 "R3"라고 쓰여 있다. 아래쪽에 쓰여 있는 "Ursula Danzer"가 표 주인 이름이다. 여자 이름이라 표를 제대로 확인했으면 내가 원래 주인이 아니라는 사실이 바로 들통날 뻔했다. 그런데 이 표를 나한테 판 아주머니 이름은 이게 아니었는데..^^;

지난 글 읽기:

☞ 바그네리안 김원철의 바이로이트 여행기 (1)

▶ 상황 12.

택시 타는 곳에 있던 '표 구함' 남녀는 안 보인다. 극장 오른쪽 식당 쪽으로 가볼까.
앗, 온몸으로 교양을 뿜어내는 어떤 아주머니가 다가와서 '표 구해요?' 한다.

"네! 표 있어요?"

옆에 있는 '엄마 친구 아들' 포스를 뿜어주시는 총각이 아들인데,
기차에서 내가 표 구한다고 돌아다니는 걸 봤단다. @.@;;
극장 앞에서 사진만 찍고 끌낭을 끌고 내려가는 모습까지 다 봤단다. 아하하. ;;
(끌낭 = 배낭에 바퀴가 달려서 캐리어로 변신하는 넘.)

숙소부터 잡아놓은 다음 1막 끝나고 나오는 사람들한테
'신공'을 펼칠 거라고 말했더니 그게 기특해 보였나 보다.

"어머나, 숙소도 안 잡고 왔단 말이에요?"
"네. 원래 드레스덴으로 갈 거였는데 그냥 무작정 왔어요."
"내가 기회를 주고 싶어요. 내 표로 한 막씩 보기로 해요. 젊은 친구가 2막 보고 내가 3막 보고."
"고맙습니다! 아주머니도 지각해서 서막과 1막을 놓치셨나 봐요?"
"네. 2분 앞서 도착했는데 안 되더군요."

(아마도 팸플릿 파는 곳에서 표를 찾느라 시간이 걸렸나 보다.
설마 2분 전에 이미 입장 불가일까?
객석이 좁아서 자리 찾으려면 사람들 전부 일으켜 세워야 한다니
어쩌면 그럴지도 모르겠다.)

"저런요! 그런데 덕분에 저한테 행운이 왔네요."
"그러게요. 자리가 좋아요. 2층 맨 앞자리거든요?"
"로제(Logé)요?"
"맞아요. 150유로짜리니까 한 막에 50유로씩으로 계산해서 50유로만 내요."

좋은 자리라 비싸다는 얘긴데, 사실은 '반지' 한국 초연 때보다도 싸다!

※ 여기서 잠깐! 바이로이트 축전극장 좌석 체계를 알아보자.

파케트(parquet)는 1층으로 가장 좋은 자리,
로제(logé)는 발코니 자리로 극장에 따라 다르지만 여기서는 중간 등급,
갈레리에(gallerie)는 가장 싼 꼭대기 자리다.

Arthur Rachkam (1911)
얘는 <라인의 황금>에 나오는 로게(Loge).

프랑스 말인 듯하니 바이로이트에서만 쓰는 말은 아니지 싶은데
외국에 처음 나가서 가본 극장이 바이로이트 축전극장이라 내가 뭘 아나.
김원철은 저 말을 바그네리안으로 소문난 어떤 분이 쓴 글을 보고 외워두었다.

그런데 표를 보니 "logé"가 아니라 독일어로 "Balkon"이라고 쓰여 있잖아?
크게 왼쪽/오른쪽을 나누어 오른쪽(Rechts)이고,
첫째 줄(Reihe 1) 열한 번째 자리(Platz 11) 되겠다.

파케트에는 엉덩이 쪽에만 얇은 쿠션이 있고
갈레리에는 그냥 딱딱한 의자라는 '전설'이 내려오던데...
나는 쿠션이 좋다는 '로제'에만 앉아봐서 그 무시무시한 의자를 겪어보지 못했다.
옛날에는 에어컨도 안 나왔다는데...-_-;;
무엇보다 바그너 오페라는 여차 하면 5시간을 넘어간다.
쉬는 시간까지 합치면 오후 4시에 시작해도 밤늦게나 끝난다.
그야말로 '폐인 정신'으로 똘똘 뭉친 극장 되겠다.

"고맙습니다! 그런데 혹시 모르니까 다른 표를 계속 구해볼게요. 이왕이면 3막이 좋잖아요?"
"그러면 기회를 주는 김에 확실히 드릴게요. 3막까지 보세요."
"앗, 정말요? 고맙습니다! 고맙습니다! 지금 당장 100유로 드릴게요!"
"하하, 그래요. 그럼 있다가 여기서 얘랑 만나요."
"네. 이 친구 이름이 뭐예요?"
"얘는 안드레아스예요."
"안드레아스로군요. 아주머니는요?"
"안나 마리예요."

한 번에 못 알아들으니 '앤 마리아'라고 영어식으로도 말해주신다.
그런데 '마리'가 성이란 말이야? 그럼 저 친구는 안드레아스 마리?
처음에는 이상하다는 생각을 못 했다.
더군다나 '마리'가 사실은 가운데 이름이라는 생각도 못 했다.
이 아주머니 성을 나중에야 알고 기절하는 줄 알았다.

▶ 상황 13.

1막이 끝났다.
좋다고 난리 치는 소리와 발 구르는 소리가 극장 밖에서도 또렷이 들린다.
연주회장에서 관객이 이렇게까지 미쳐 날뛰는 소리를 태어나서 처음 들어봤다.
예술의 전당에 정명훈이 떠도 객석이 뜨거워지지만 이렇게 미쳐 날뛰지는 않는다.
여기가 극장이야 축구 경기장이야? @.@;;